人来就好

 

下午闲时仔细的看了色·戒的原著。刚刚又在电影院看完第二遍的色·戒。以为这次看后会有更多的感悟来完成这篇博客，尽管彻头彻尾的搞清了剧情时间地点和场景的切换，但想完结此篇的欲望也嗖的消失了！甚至都懒得整理从昨天凌晨直到今天下午的这些零零落落。顺序是乱的，思维是乱的，言语是乱的，结构是乱的，段落是乱的，就这样吧！

乱着写，就乱着看吧！

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11月5日～6日随记

虽然现在已是深夜近三点，很自责又是这样夜猫子，但现在不写点儿什么，我是不能踏实睡下的，缘于两个小时前刚刚看完的《色·戒》。

唉。。。说点儿什么呢？！这部片子告知我们的太多太多，需要有条理的分析，但现在头绪混乱。。。

梁朝伟老了，脸部皮肤已明显松驰，布满鱼尾纹的眼角也明显下垂。可是那眼神，却随着年龄与阅历更加丰富深邃而更有内容和质感，绝不止“放电”那么俗气简单！从《花样年华》《２０４６》直到《色·戒》，他大部分的表演都是靠肢体语言，台词少但掷地有力。演技，不用再去置疑！难怪汤唯在拍完此片后久久不能从角色中抽离出来，这不是仅仅易先生的魅力，更是其扮演者梁朝伟自身强大的人格吸引力，成熟锐不可挡！

汤唯这个演员，李安选的相当成功，不愧为万里挑一的结果。入角色很快，几场戏下来，便把王佳芝的闷骚流溢在顾盼的凤眼中耐人寻味。很多镜头都是高于汤唯一个头的位置拍射下来，她总是半低着头，故意把人物刻画的含蓄且朦胧。诠释着旧上海女人的靡香芳华。这个角度，使得王佳芝在望向易先生时，眼神是向上挑的，这一挑，媚惑无限，风情万种，就连余光都不放过两个人交互的机会。

这让我不得不想到王家卫电影的风格，就像他出镜时总要戴着它那副墨镜一样太去刻意地营造一种怀旧的氛围。他必需通过配乐，通过色彩丰富的画面，甚至演员华丽的服装这些外在的人为手段来给予观众视觉听觉的冲击，让观众觉得那是二、三十年代的旧上海，是小资。

而李安的手法真是细腻到另人瞠叹。没有丝毫的浮夸，只是如实规矩的在讲故事，很纯朴，很人性化的表达着情节自身的真谛。他可以让爱情看上去是那么的完美动人，那么的鲜活有光泽。那种爱情的美丽直直深深的扎在你的心里，但只要你的眼泪，而不会让你的心滴血，是感动，不是痛楚！

这部片子妙就妙在，不论观众性别，都会同时被男女两位主人公所吸引，抛开了对异性更多的特殊关注。

两位主人公可谓是一见钟情。但王佳芝却因有目的和任务在身，故此她对易先生的感情比较复杂，不像易先生对她的一见钟情来的那样直接、猛烈和纯粹。易先生这个角色有极深的城府，因为是个汉奸，为了保全自己的性命，他从不相信身边的任何人，他的心是封闭的，长期对党人的严刑烤打，他的心也是扭曲的！性格上情绪上的压抑，使得易先生只有通过对王佳芝变态的SM来发泄自己内心狂野又炽热的感情。

而易先生的非正常对爱的表达方式，又激发了王佳芝做为女人的原始本能，虽然她在承受着心灵和肉体上的双重痛苦，但易先生仍然像一条蛇一样钻向她的内心深处。易先生用畸形的爱掌控了芝的肉体，同时也征服了她的心！

内地版删除了几乎所有的激情戏，露点的一个镜头也没有看到，但我不会因为这七分钟的删除而感到失望和遗憾。因为整部电影每一分钟都精彩，有没有那七分钟的删节，已经不重要了！

我所记住的，是易先生的两次情泪盈眶，是王佳芝因爱因感动而放弃了生命。

那个粉色的鸽子蛋， 也含蓄的告诉我们：爱情有时候，是可以用金钱来衡量的！钻石的大小，可以看出一个女人在一个男人心中的位置，它是与钻石的重量成正比的！

 

 

摘自《色·戒》原著：

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英文有这话：“权势是一种春药。”对不对她不知道。她是最完全被动的。

又有这句谚语：“到男人心里去的路通过胃。”是说男人好吃，碰上会做菜款待他们的女人，容易上钩。于是就有人说：“到女人心里的路通过阴道。”据说是民国初年精通英文的那位名学者说的，名字她叫不出，就晓得他替中国人多妻辩护的那句名言：“只有一只茶壶几只茶杯，哪有一只茶壶一只茶杯的？”

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得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。

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